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影戏到底如何分类?‘金沙体育官方app’

本文摘要:壹:故事类型分类从第一部影戏《火车进站》生长到今天,影戏走过了100多年的历史,已经分化到新媒体影戏、VR影戏、全景影戏、桌面影戏、游戏影戏等种种形态。可是这些,都只是影戏的展现形式,归根结底,我们判断一个影戏如何归类,还要依据它所讲的故事属于哪种类型。 套用道家老子的思想,道生一、一生二、二生三,三生万物,特别适合这个归纳。作甚影戏的道,什么是影戏的哲学,影戏到底在追究什么?

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壹:故事类型分类从第一部影戏《火车进站》生长到今天,影戏走过了100多年的历史,已经分化到新媒体影戏、VR影戏、全景影戏、桌面影戏、游戏影戏等种种形态。可是这些,都只是影戏的展现形式,归根结底,我们判断一个影戏如何归类,还要依据它所讲的故事属于哪种类型。

套用道家老子的思想,道生一、一生二、二生三,三生万物,特别适合这个归纳。作甚影戏的道,什么是影戏的哲学,影戏到底在追究什么?我明白的影戏追究的是人学,追究人性,追究人与人的关系,人与大自然的抗争,人与信仰(宗教),人与宇宙的关系(哲学),脱离人这个主体,影戏是不能称为影戏的,它可以叫做《动物世界》或者《漂亮的星球》,就是纪录片了。退却一步讲,影戏的父亲是戏剧、爷爷是文学,文学的父亲又是文字,文字的父亲又是符号,符号的父亲是谁,是人类缔造的,人类在原始社会,围坐在篝火旁边,当他们还没有符号和文字的时候,已经学会讲故事,这是智人区别于尼安德特人种的最大特征,尼安德特人也有语言,可是他们不会讲故事,他们不会讲虚构的、不存在的事物、想象出来的事物。

斯坦利库布里克在影片《太空周游2001》的开篇,就讲了这个上百万年前的智人进化的假想。现在科学已知的线粒体夏娃学说,已经证明晰我们人类配合的祖先可以追溯到非洲某一部落的一位,或者一群女性智人。她们基因突变,学会了讲述不存在的工具,也就是拥有了想象力。人类拥有想象,世界将会怎样?哦对,遐想那句广告语,我记错了,应该是,“人类失去遐想,世界将会怎样?”所以人类祖先在篝火旁只会讲三种故事:1是今天出去狩猎,遇到了什么情况,啊呜啊呜阿乌璐乌璐,他们用我们现在失传的语言讲述着今天围猎一头野象时遇到的紧迫情况,阿夸被野象的鼻子卷起来了,扔出去十米远,阿叭被象牙刺穿了肚子,正躺在火堆旁等死,今天多亏了我,实时击中了大象的眼睛,把它杀死了,下次我们围猎野象要更团结,嗷呜嗷呜。

这种模式的故事一直生长到今天,进化出了人类挑战一切生物和大自然的种种影戏,人类求偶生育繁殖、人类结盟抗击“敌人”、人类杀戮、人类克服危险,诸如种种明白鲨大怪兽,以致外星人,这个我在后面会细分。总的来说,就是讲述人类如何生存的传奇故事,讨论的是,人类是谁,他履历了什么成为的谁。2是原始先民对于死亡和其他一些现象是不能科学明白的。好比他们看到远处的云层里有一处亮光映射出森林,那是他们的不明事物发出的光折射,用现代科学很容易明白的梦幻泡影,到了我们的元祖那里,他们是明白不了的,所以他们会衍生出“神明”崇敬。

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所以在人类原始时期,有种种图腾崇敬,有种种所谓的神,树有树神,野猪有野猪神,大象有象神,蛇有蛇神,他们敬畏自然,敬畏万物,他们不明确这些事物的粒子消散了会到那里去。所以在各个国家唱着各个国家的国歌的同时,他们衍生出了一个职业,叫做巫师、叫做祭祀、叫做灵媒,他们用臆想的效果去界说某种消逝的生命或非生命物体。

所以这些巫师和灵媒在篝火晚会中告诉她的族人,今天我们围猎的那头大象叫做康恩,它是保佑我们不会饿死的象神,我们吃了它,有一天也会跟他一样死去,我们要感恩康恩,膜拜它为神。所以这一派的故事演化生长到今天,就是有关宗教主题的影戏,讨论的是人类要到哪儿去。3是原始先民仰望星空,他们也会思考:我他喵的从那里来这个问题,另有那些控制自然的神秘气力,风、雨、雷、电,他们从那里来,太阳为什么那么亮(要知道远古时代并不是这些称谓),晚上太阳去哪儿了,为什么换了一个值班的月亮,远处那些星星是什么那么亮,他们为什么白昼看不见,一到了晚上就出来,那几颗特别亮的星星连起来很像一个小熊,旁边另有一个大的熊,虽然不怎么像,可是也找不到特别恰当的比喻,如果那时候有特斯拉汽车,说不定远古先民会把某一个12星座换做特斯拉座,或者疾驰星座。所以这一派的故事到今天,就形成了一个哲学追问,寻找自我的话题,我从那里来啊?总结下来,根据故事的内容类型划分,比力哲学的说法就是三种,我是谁(与运气和自然的抗争),我从那里来(哲学),我要到哪儿去(信仰)。

贰:故事表达形式分类1.商业类型片海内常见的影片大多是好莱坞尺度的商业剧情片,他们使用工业化的尺度体系,有牢固的套路表达式,类似的结构,相似的曲线,它的特点是接纳大情节的经典设计,强调因果逻辑,在影片中有一定的因果链条,通常接纳闭合式了局,叙事使用线性时间,他的冲突是显而易见外在的,通常是单一的主人公,故事当中的现实是连贯的,主人公会主动去做行动,完成事件,由纠葛到热潮,都是他来主导节奏。这个种别的代表作有:《教父》、《一条叫卢旺达的鱼》、《礼帽》、《唐人街》、《江湖浪子》、《末路狂花》、《奇爱博士》、《玉女奇男》等。这个类型的影片,多数是讲人类与运气抗争的故事。

2.文艺片与好莱坞体系截然相反的,是欧洲体系,他们不提倡讲大情节的故事,而是最小主义,讲小情节的故事,通常接纳开放式了局,强调主人公内在的冲突(心理冲突),在影片当中有多重主人公,且主人公的行动是被动的,他并没有明确的欲望目的。这个种别的代表作有:《饮食男女》、《丈夫们》、《三女性》、《人生交织点》、《得克萨斯州的巴黎》、《面貌》、《赤裸裸》、《以外的游客》、《感官世界》、《风烛泪》等。

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这个类型的影片,探讨信仰,探讨心灵,看护人类的心田世界。3.艺术影戏当一位导演完全掌握了讲故事的能力,他就会试图挣脱套路花样曲线,用完全相反的手法去拍摄一部影戏,这就是反情节、反结构的艺术影戏了。在艺术影戏中,不讲因果逻辑,而是讲巧合,它的时间线也不是线性的,忽左忽右,现实也是非连贯的,会在梦乡、想象、回忆、现在、彼时之间跳跃。

这个种别的作品代表作有:《重庆森林》、《性昏厥》、《八个半》、《男性女性》、《朦胧的欲望》、《自由的幻影》等。艺术影戏显着带有哲学思想,会对更深条理的人性举行探讨。叁:细分影戏类型○影戏类型凭据题材、配景、角色、事件和价值的差异来界定。

1.恋爱故事次之-哥们救赎2.恐怖片离奇恐怖超自然恐怖超级离奇恐怖3.现代史诗(小我私家反抗国家)《斯巴达克斯》《史女士先生到华盛顿》《1984》《萨巴达万岁》4.西部片5.战争类型拥战反战6.成熟情节or发展故事7.救赎情节(主人公心田弧光从坏到好的变化)8.处罚情节(好人变坏,并受到处罚)9.磨练情节(保持坚强意志抵御屈服诱惑的故事):《老人与海》10.教育情节(本类型的弧光闪烁于主人公人生观、他人观或自我观的深刻变化,从负面到正面。)负面:天真、不信任、宿命论、自暴自弃。正面:明智、信任、乐观、冷静。

11.幻灭情节(世界观由正面到负面的深刻变化):《麦克白》、《了不起的盖茨比》12.喜剧(其差异体现在喜剧攻击的焦点和讽刺的水平)恶搞喜剧情景喜剧浪漫喜剧荒唐喜剧玄色喜剧闹剧13.犯罪(以谁的视点来看待这一犯罪)神秘行刺(侦探大师的视点)罪行(犯罪大师的视点)侦探(警员的视点)黑帮(匪徒的视点)惊悚或复仇故事(受害人的视点)法庭(状师的视点)报纸(记者的视点)谍战(特工的视点)牢狱戏(监犯的视点)玄色影戏(一个兼犯罪、侦探和荡妇受害者为一身的主人公的视点)14.社会剧(这一类型指出社会问题——贫穷、教育体制、感染病、弱势群体、反社会暴乱,以及诸如此类的问题——然后构建出一个故事,展示其疗疾方法)家庭剧(家庭问题)女性影戏(诸如事业对家庭、爱人对孩子之类的两难之境)政治剧(政治糜烂)生态剧(挽救情况的斗争)医药剧(与身体病痛的斗争)精神分析剧(与神经病的斗争)15.行动/探险高端探险(包罗了运气、狂妄或精神等看法)灾难/生存(反抗大自然)16.历史剧17.传记(历史剧的表弟)对角小我私家二不是一个时代18.纪实剧(历史剧的二表弟)最近而不是已往的事件,真实影戏19.讽刺纪录片(这一类型家装根植于现实或影象,以纪录片或自传片的形式泛起,但却纯属虚构)《摇滚万万岁》《罗马风情画》《西力传》《人咬狗》20.音乐片(歌剧的后裔,它提供一个“现实”的舞台,令人物或唱或跳,演绎他们的故事。恋爱故事《雨中曲》玄色影戏《日落大道》社会剧《西区故事》处罚情节《爵士春秋》传记片《贝隆夫人》21.科学理想(在假象的未来,科学理想作家经常将小我私家反抗国家的现代史诗与行动/探险糅合在一起,缔造出由于科学技术的异化而导致独裁和杂乱的非理想社会。22.体育类型(体育是人物变化的熔炉)成熟情节《达拉斯猛龙》赎罪情节《转头是岸》教育情节《百万金臂》处罚情节《恼怒的公牛》磨练情节《猛火战车》幻灭情节《长跑者的寥寂》哥们救赎《黑白游龙》社会剧《红粉同盟》23.理想(时间、空间、物质世界,曲解混淆自然和超自然的规则)理想恋爱故事《时光倒流十七年》政治剧/寓言《动物农场》社会剧《如果。

》发展情节《爱丽丝梦游仙境》24.动画25.艺术影戏最小主义反结构​。


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